- 有一部太空科幻片,讲的是仅存的人类在一部巨大的飞船里飞往另一行星.
- 讲述人类坐飞船迁徙的电影,在飞船上得冰冻自己,然后有得人变异了,结尾飞到了那个星球海底,这是
- 为什么日本、英国、法国、德国这些发达国家没有马斯克这样的人
- 有哪些不错的太空科幻电影值得推荐
- 你相信上一纪的文明真实存在过吗
有一部太空科幻片,讲的是仅存的人类在一部巨大的飞船里飞往另一行星.
幼苗讲述人类坐飞船迁徙的电影,在飞船上得冰冻自己,然后有得人变异了,结尾飞到了那个星球海底,这是
深空失忆 （秒杀）
以下来至豆瓣：
导演: 克里斯蒂安·阿瓦特
编剧: Travis Milloy / 克里斯蒂安·阿瓦特
主演: 丹尼斯·奎德 / 本·福斯特 / 凯姆·吉甘戴 / 安婕·特拉乌
类型:动作 / 科幻 / 惊悚
制片国家/地区: 美国 / 德国
语言: 英语
上映日期:2009-09-25
片长:108 分钟
又名: 颤栗异次元 / 潘朵姆
深空失忆的剧情简介 · · · · · ·
经过数百年的发展,人类文明高度进化,他们逐渐将触角伸向宇宙深处.然而,随着人口激增,有限的资源消耗殆尽.到2174年,地球资源严重匮乏,资源争夺战达到顶峰.为了寻求新的生存乐土,人类向宇宙发射了名为“极乐世界”的宇宙飞船,开始漫长、未知的宇宙探索.
经过长时间的深度睡眠,船员鲍尔（本·福斯特 Ben Foster 饰）和佩顿上尉（丹尼斯·奎德 Dennis Quaid 饰）相继醒来.不知出于何种原因,他们完全忘记了航行的目的和任务.鲍尔与佩顿合作检查飞船,很快便发现其他同伴的尸体,这些昔日的伙伴死状恐怖.而且他们似乎不是仅存的生命体,一种神秘的生物仍在威胁着他们的生命……
记得给分哦~~
为什么日本、英国、法国、德国这些发达国家没有马斯克这样的人
马斯克：“我只有在美国这样的国家才可能成功”。
主持人：现在还这样认为吗？
马斯克：“对，现在还是这样认为，到目前为止，还是只有在美国这样的国家，我才可能成功”。
这是马斯克最近接受采访的原话。
人类近代有三次工业革命，第一次是发生在英国的蒸汽机为代表的工业革命，这直接提高了生产效率。
第二次工业革命是以电灯，，电报等为代表的电气化革命，地点也有英国转移到了美国。
第三次是以计算机，半导体信息化为代表的信息化革命，一直持续到如今。
为什么日本、英法德等国不能出马斯克这样的人？
马斯克说只有美国能让他成功，这是非常正确的，马斯克选择美国创业也是有原因的。这是因为美国有全球无与伦比的创新环境，有全球最多的风投资金，成功的机会远大于其他任何国家。
日本、英法德等国由于人口规模的限制，国家经济模式的不同，注定不会有类似于马斯克这样的人，日本与德国的是以高端制造业为主的经济模式。
英国经济模式是以品牌效应为主，打造品牌是英国的强项，金融业是英国的支柱产业。法国是以财团模式为主的国家经济商业模式。
欧洲和日本的监管比美国严格得多，而美国无论是从联邦层面还是州一级，对企业的监管非常轻松。
另外，美国有资源，有人口规模，有市场，有非常轻松的融资环境，纳斯达克股市能轻松为企业筹集大量资金。
众所周知，创业初期的企业需要大量资金来支撑，日本与欧洲的风险投资行业与美国无法相提并论。
上世纪90年代期间，美国诞生了非常多的优秀企业，如谷歌，亚马逊，雅虎等互联网企业。美国有雄厚的资金用来试错，而其他国家并没有美国这样雄厚的财力，更没有美国这个当时全球最大购买力的市场。
美国能出乔布斯、比尔•盖茨、马斯克这样优秀的企业家并不是偶然，这与美国本身的创新环境有关，美国能够吸引到全球顶尖的人才，这是其他国家望其项背的。
由于美国在上世纪60年代初逐步将制造业转移到人力成本较低的亚洲国家后，美国便开始实施以国家行为为主导的设计与创新之路。
经过半个世纪的发展，如今的美国霸占着全球高科技与高利润行业的产业链顶端，有大量的利润来试错，这是其他国家所不具备的条件。
日本、英国、法国、德国这样的发达国家各有所长，这些国家更容易，也更愿意培养制造行业的人才，这与美国有着很大的不同，所以很难出马斯克这样的“疯子”企业家。
有哪些不错的太空科幻电影值得推荐
说起关于太空的电影，几乎可以说一直以来都是好莱坞的热门题材。夜空中璀璨的繁星，曾经是多少人渴望已久的梦想彼岸，“飞向天空，浩瀚无垠！”
这句《玩具总动员》中巴斯光年的口头禅其实也可以作为早期太空题材电影所主要表达的人物故事和思想内核。
早期太空类型电影发展
1902年，由被誉为“世界电影导演第一人”的法国导演乔治·梅里爱所拍摄的《月球旅行记》，作为第一部以登月为背景的电影，凭借着天马行空的故事情节和超越时代的视觉表达、蕴含深意的思想内核，使得电影在当时不仅取得了优异的商业票房成绩，更成为了科幻电影发展的一座里程碑。
放在当下来看，这部电影显然在特效和画面上已经落伍了，但这并不能影响它在世界电影史上的重要地位，它几乎成为了后世所有有关星际旅行、外星人等题材的电影灵感来源和思想启蒙。
甚至在去年大卖的《头号玩家》中，我们也能看到斯皮尔伯格对这部太空科幻电影开山之作的致敬。
太空幻梦的新时代
1966年开启的“星际迷航”系列影视剧是新时代太空题材电影发展的开端。
它超越时代和现实所构筑的太空奇幻世界观元素，更是成为了后世诸如《星球大战》、《异形》、《阿凡达》等一众在电影史上具有举足轻重地位的电影故事核心和前提。
在整个“星际迷航”系列影视作品之中，对于现实世界的隐喻和现实思考随处可见，诸如星际联邦对联合国的描摹，星际联邦不可避免的与其他种族发生战争的历史与现实世界二战的缘由和结局出奇的一致。
以及系列作品中对于科学与人伦的探讨等等。这些联系现实与幻想的故事情节不仅为系列作品提供了持续不断的生命力，同时更使得“星际迷航”在科幻影视题材电影发展史画下了浓墨重彩的一笔。
1968年，斯坦利·库布里克凭借一部《2001太空漫游》成功把太空题材的类型商业电影推向艺术电影类型发展。如果说上面提到的《月球旅行记》和《星际迷航》或多或少都存在着很多脱离于现实世界科学原理的故事情节。那么，《2001太空漫游》应该说开了太空题材电影硬科幻表达的先河。
导演库布里克为了制作这部电影整整花费了四年的时间，电影的太空场景制作以几乎不可能的严苛标准完成了制作与拍摄，这样的打磨使得电影即便放在四十多年后的今天依旧不会显得违和而又过时。
电影的美学设计与科幻元素、人类发展高度融合，成为了诸如斯蒂芬·斯皮尔伯格、乔治·卢卡斯以及詹姆斯·卡梅隆等一众好莱坞名导的科幻电影启蒙之作，同时也注定了其难以被超越的里程碑式意义和思想内核价值。
同类型，多方向的发展
1977年，一个怀揣电影梦想的加州小子拿着为数不多的电影制作经费，带着一帮同样怀揣电影梦想的电影人开创了美国“新时代的科幻史诗巨作”：“星球大战”系列。
这个系列电影相比以往的太空题材电影，它的最大成功之处莫过于对现实世界各国文化元素的巧用和集合。日本的武士精神、西部的牛仔文化、的儒道思想以及遍及世界的建筑风格汇总等等，与其说《星球大战》是美国的，倒不如说它是属于全世界的。
因而它才能够在今天吸引全球范围内越来越多的观众和影迷，这样一个科幻电影系列的发展，同时也让我们看到美国文化所特有的开放、包容性。
在《异形》出名之前，估计没有几个人会把科幻、太空与怪物这几个词联系到一块。然而，一部《异形》的出现改变了这一切。1979年，在《异形》上映之前，连导演雷德利·斯科特或许都没有想到自己的这部重口味，低成本B级片不仅能够获得当年的奥斯卡最佳视觉效果奖，更逐步发展成为了一个完善而丰富的电影系列。
它开辟了太空科幻的新方向：惊悚与恐怖。与其说电影中骇人的是长相怪异、充满神秘丑陋美感的异形，倒不如说电影中真正吓人的是那些与异形无异的充满野心的人类。它所投射和反照的其实是那些被吓得不轻的人类自己。
现在熟悉电影的观众，如果提到科幻喜剧和外星人大多第一个想到的是1997年开创的“黑衣人”系列，但是关于外星人与太空的科幻喜剧真正开山之作应该是1996年的那部《火星人玩转地球》。
电影的科幻元素和视觉效果与今天的《黑衣人4》相比显然已经不足为奇。可这并不代表电影在今天失去其的价值与意义。
电影中最大的看点，应该是“鬼才”导演蒂姆·波顿借助传统而又老套的外星人袭击地球故事，用哥特式喜剧的对现实世界中的政治制度与社会问题进行了个人的解读和描摹。
新世纪的太空史诗
《13号》作为一部取材于真实故事的太空题材电影，它豪华的主演阵容（这个光看主演汤姆·汉克斯你就知道了），精彩而紧张的特效制作，以及出色的剧本让电影成为了1996年的奥斯卡一大热门电影之一，并最终获得最佳电影剪辑、最佳音效奖以及另外九项提名。
近几年贴近真实场景的如《地心引力》、《火星救援》和《星际穿越》这些带有太空写实性质的电影得以诞生，与《13号》的巨大成功是分不开的。
让我们把时间快进，迅速进入下一部具有历史意义的伟大电影作品《阿凡达》。虽然当年《阿凡达》在奥斯卡上惜败于《拆弹部队》（有人调侃这是詹姆斯·卡梅隆败给了自己的前妻，《拆弹部队》的导演是卡梅隆的前妻），但是它在电影史上的重要地位是时隔数年后便被人抛之脑后的《拆弹部队》所无法比拟的。大规模的动作捕捉技术运用、3D技术的实现、商业化大规模电影拍摄的模式……
这些成就通通都被一部《阿凡达》包下，即便放到今天大片云集的时代，也是很难想象的。
在《阿凡达》续集迟迟没有上映的今天，时间已然十一年之久，它所创造的全球票房记录直到《复仇者联盟4》的上映才被打破。说到这里，对于谣传明后年上映的《阿凡达》续集更加有了期待。
逼近现实的太空巨作
前不久凭借《罗马》斩获奥斯卡大奖的阿方索·卡隆当年凭借一部《地心引力》获奖无数，虽然最终未能夺得奥斯卡奖，但仍然使得他得以成功跻身于好莱坞名导之列。
《地心引力》以一个女性航天员的视角向银幕前的观众们展现了地球的恢弘壮阔，展示了颗蓝色星球的壮丽山河，浩瀚星空的唯美璀璨，从内心深处激发了人们对于地球家园的热爱，和对未来何去何从的思索。
影片最终的结局，当历经千辛万苦的女航天员如返璞归真般走出汪洋之际，电影发出了人类对太空探索的最终思考，更启示了银幕前的观众们对自身认识的哲学讨论。
詹姆斯·卡梅隆如是评价道：“我觉得这是有史以来最好的太空题材的影片。这种电影，我很久没有看到了。阿方索和布洛克联手送上了一部讲述在零重力空间内一个女人为自己的生命而抗争的故事。这个故事毫无做作的痕迹。”
相比起《地心引力》的严肃与恢宏，由马特·达蒙主演的《火星救援》稍显轻松与愉悦。
故事讲述了不久的将来，NASA派出的一队航天员在执行登陆火星任务的过程之中，因为突发事故把一名宇航员意外遗弃在了荒茫凄凉的火星之上。
为了生存和自救，这名宇航员开始了一番属于自己的火星之旅。制作巨型“SOS”标识、种土豆、合成淡水……
这些看似荒诞不经，实则具有一定科学原理的故事情节在无形之中也为观众们进行了一定的科普和启示。
男主人公在无尽的绝望之中，依旧鼓起勇气面对现实与生活的情节，也不禁让人对生活和困境有所感悟。这大概就是科幻作品的一个现实意义之所在吧。
《星际穿越》是克里斯托弗·诺兰继“蝙蝠侠：黑暗骑士”三部曲、《盗梦空间》之后的又一部史诗巨作，在尝试了超级英雄题材、梦境解析之后，诺兰首次把目光投向了广阔的太空。
人存在的意义是什么？我们为什么而活？当面临必将到来的结局之时，我们是否有能拥有足够多的勇气和信心去面对？影片中最令人深思的，还是其在理性的科学思维之下，贯穿整部电影的是细腻而动人的深情。
人类的情感最终成为了影片中人类完成自我救赎最为关键的一环。执著不止的科学追寻、探索最终却是通过感性的思维加以推动的，这样的故事安排像极了现代版的创世神话，也点明了人之所以为人的关键一点：情感表达。
幻想的荣耀与现实的残酷
《登月第一人》作为“高司令”自《爱乐之城》之后的又一次冲奥之作，影片保持了较高的制作水准和特效水平，演员的演技也称得上是十分到位。
但是影片主题思想对太空探索的反思和深忧，使得电影相比以往太空题材电影多了一层现实意义上的批判。
丰富细腻的思想感情表达也让电影不仅未能获得奥斯卡奖，更对这些年深受非议而停滞多年，才刚刚有所发展的美国太空事业又一次被拉到了的中心：我们到底该不该进行太空探索，如果为了捍卫自己国家的利益是要付出不惜牺牲生命的代价，那么我们又该如何抉择？
此片同时也是首次把“计划”中，阿姆斯特朗登月前后的内心心路历程以及相关人物对于登月计划的态度进行银幕重现。如果说当年的《13号》为人们塑造出了无惧危机的太空英雄，那么在《登月第一人》中，我们看到只是作为一个普通飞行员的阿姆斯特朗。
他面对独自一人的孤寂和黑暗、死亡的恐惧，和我们一样也会动摇和畏缩。而在家庭与工作间所必须做出的的抉择，也让他没有办法同时作为公众眼中的太空勇士和做孩子眼中的好爸爸。而太空探索所带来的巨大花费，也并不是所有民众都认同的，有人，有人反对，更会有人……
精神、工作，家庭各方面带来的巨大压力也同样会让这个说出“这只是我的一小步，却是人类的一大步……”名言的铁血男儿身处濒临崩溃的边缘。
相比一味的赞美，《登月第一人》中如同纪录片般的拍摄手法，以“反英雄主义”的叙事风格，客观冷静地使电影近乎真实的为世人展现了一段不为人知的故事：金无足赤，人无完人，一个在世人面前无比英勇的英雄，又或许只是一个在现实无奈中被裹挟进国家荣誉绑架中的小人物。
太空题材的电影还有很多，在这里就不一一细数了。通过上文中提到的不同时代太空题材电影，我们可以看到不管时代是如何变迁，即便“太空竞赛”已然随着“冷战”结束而宣告终结，但是人类对浩瀚星空的渴望却始终未曾终结。
因为它是人类征服未知的目标，是无数梦想的源泉。
如今的太空已然成为了影视改编、游戏作品以及玩具手办的热门主题，并逐渐成为一种流行文化。相信在不远的将来会有更多、更精彩的太空题材电影展现在世人的面前！也相信从《流浪地球》之后，将会开启科幻电影的新篇章。
你相信上一纪的文明真实存在过吗
尽管网络上，关于史前文明的的讨论沸沸扬扬；旧书摊火车站，史前文明未解之谜题材的杂志多种多样。但其中述说的传闻传记，奇闻轶事没有一个经得起推敲，并且绝大多数已经被科学家解密。只是利用人们的好奇心理，对未知事物的臆想罢了，甚至一些是无良之人编造的。
我们就来起底几个史前文明遗迹，看看真像如何。
发现于盛产各类陨石的俄罗斯卡卢加地区，通过碳同位素分析存在年代大约是三亿年前。包裹着螺丝的是直径约两厘米的化石。史前文明爱好者就开始猜测，是什么样的文明使用的螺丝，什么金属能存放三亿年？真像呢，这只不过是三亿年海百合的化石罢了，根本也不是金属制成的。这种“螺丝钉”，一些化石收藏者家里都可能有好几根。
1972年，发现于非洲国家加蓬共和国的奥克洛，由法国物理学家弗朗西斯·佩兰发现。真像就是一个天然形成的核反应堆，铀矿层中铀的同位素能够在过去自然发生自持核连锁反应。早在1956年日裔美籍物理学家黑田和夫预言了在某种条件下存在天然核反应堆的可能性。我国物理学家在1960年代也曾预言。发现的天然核反应堆的自然条件与预言非常相似。
美国科学家·梅希克认为，铀235产生的快中子经过矿石中地下水慢化和控制后，变成了慢中子，使链式反应能以缓慢发生。铀235发生的每一次链式反应，都可能持续数千年。因为当核反应堆的温度太高时，将有更多的水蒸发掉，于是链式反应速度减慢、规模变小，使核反应堆温度降低甚至熄火。在这以后的漫长岁月中，地下水会重新汇聚，使慢中子增多，链式反应加速，核反应堆温度升高，以实现重新点火启动。
1968年（也有传闻1948年），一名叫威廉・J・米斯特的美国人在犹他州发现一块化石，敲开这片化石之后，赫然发现一个完整的鞋印就踩在一只三叶虫上，这个鞋印长约26公分，宽8.9公分。三叶虫是一种生长于六亿年前至两亿多年前的生物，难道那时候有着和我们一样的人类文明存在?这块化石藏于美德克萨斯州神创论证据博物馆。
地质学家认为，这不过是岩石中某个坚硬的部分剥落下来，剩下的部分看起来就像鞋印了。足迹化石需要暴露环境，通常是连续的序列，会产生压力变形——这三个特征“鞋印”都不具备。化石层面发生中空，石块剥落是常见现象，各种形状都有，形成鞋印实属巧合和臆想。
1848年，一名考古探险家在埃及古城阿比杜斯(Abydos)的塞蒂神庙入口十公尺米高的横梁上，发现了一些奇怪的图像，当时没有一名科学家知道那些象形图画描绘的是什么东西。
后来发现，这就是现代的直升机和潜水艇啊。依我来看何止这俩货，潜艇下面还有架轰炸机在扔炸弹呢，右下角的亭子像不像华夏风的亭子。难道古埃及和古华夏发生了现代战争？
真像是，那个直升机还有其他的都是埃及象形文字，原先雕刻为歌颂埃及法老塞提一世的文字，意思是“鞠躬九次”。后来被更改为歌颂拉美西斯二世，意思改成了“他守护埃及并支配外国”。
五十万年前的火花塞；奥陶纪时代的铁锤；16世纪的南极地图；南非凹槽金属球，玛雅水晶头骨等等，要么是美丽的误会，要么就是低劣的骗局，没有一个经受住科学的论证。
