哥窑的三大特征
1、哥窑釉属无光釉，犹如"酥油"般的光泽，色调丰富多彩，有米黄、粉青、奶白诸色。2、其二、"金丝铁线"的纹样，哥窑釉面有网状开片，或重叠犹如冰裂纹，或成细密小开片("俗成百圾碎"或"龟子纹")，以"金丝铁线"为典型，即较粗琉的黑色裂纹交织着细密的红、黄色裂纹。明代《格古要论》中有这样的描述:"哥窑纹取冰裂、鳝血为上，梅花片墨纹次之。细碎纹，纹之下也。"3、攒珠聚球"般的釉中气泡，哥窑器通常釉层很厚，最厚处甚至与胎的厚度相等，釉内含有气泡，如珠隐现，犹如"聚沫攒珠"般的美韵，这是辨别真假哥窑器的一个传统的方法。陶瓷界先辈孙瀛洲在其《元明清瓷器的鉴定》一文中说，官、哥釉气泡密集似"攒珠"，是指哥窑釉内气泡细密像颗颗小水珠一样，满布在器表上。这类特征不易模仿。4、"紫口铁足"的风致，哥窑器坯体大都是紫黑色或棕黄色，器皿口部口边缘釉薄处由于隐纹露出胎色而呈黄褐色，同时在底足未挂釉处呈现铁黑色，由此，可以 概括出故有"紫口铁足"之说，这也是区别真假哥窑器的传统方法之一。
小说的女主角叫轩辕隐月
《魂穿之官户商女》作者:狐仙清羽?
《雍正王朝》中只见了太子老三老四老九老十十三十四，那么老五老六老七十一十二呢
《雍正王朝》中讲的是康熙晚年“九子夺嫡”的故事，所以很自然的会把那些没有参与夺嫡的阿哥们忽略掉。
《雍正王朝》是部影视作品，在有限的篇幅内当然要首先展示矛盾的焦点和需要重点刻画的内容，所以在描述康熙晚年这段“九子夺嫡”的故事时，很自然的就会把诸如五阿哥、六阿哥、十六阿哥、十七阿哥等等这些并没有实际参与夺嫡进程的皇子阿哥们掩盖掉，为的就是突出“九子夺嫡”中，这九位阿哥们为了争夺皇位所展开的激烈斗争。
之所以称之为“九子夺嫡”，是说参与夺嫡的这些阿哥们或者自己有争夺皇位的意愿和行动，譬如大阿哥胤禔，废太子胤礽，四阿哥胤禛、八阿哥胤禩以及十四阿哥胤禵；也有自己并没有做皇帝的打算但是全力支持其他皇子登上皇位的，像九阿哥胤禟、十阿哥胤䄉先是支持八阿哥，在八阿哥失势后就支持十四阿哥，十三阿哥胤祥是四阿哥胤禛的坚定支持者，三阿哥胤祉名义上是书生阿哥，实际上是支持废太子的人。而在每个皇子的背后，还有支持他们的母家势力和门人、外臣的协助，从而展开了对于皇位的激烈争夺。
在这样的情况下，“九子夺嫡”就是以皇子为首的官僚政治集团的争斗，本就已经是空前激烈，所以其余没有参与的康熙皇子们很自然的就会被忽略掉。
历史上，康熙一生共有35个儿子，除了参与“九子夺嫡”这九位皇子外，剩余的皇子们之所以没有参与到九子夺嫡的进程中，大致可以分为三种情况。
第一，是在很小的时候就已经去世的。
康熙一生共有35个儿子，但是活到康熙康熙去世的时候的，只有20个，前后共有15位皇子早殇，除去那些未入齿序的皇子，进入家谱玉碟的皇子中，包括皇六子胤祚、皇十一子胤禌、皇十八子胤祄、皇十九子胤禝等，都是幼殇，因为没有机会参与到“九子夺嫡”的进程中。
第二，就是因为年龄太小，没有参与嫡位的争夺。
像皇二十子胤祎、皇二十一子胤禧、皇二十二子胤祜、皇二十三子胤祁、皇二十四子胤秘等，这些康熙皇子在康熙去世时都还没有成年，都是十多岁的小孩子，他们的首要任务并不是争夺皇位，而是在南书房好好的读书学习，因而也就不会参与夺嫡。
第三，在“九子夺嫡”中保持了中立，既不争夺皇位，也不选择站队。
在康熙的成年皇子中，并不是所有的皇子都选择了参与到了夺嫡进程中，包括皇五子皇五子胤祺，皇七子胤祐，皇十二子胤祹、皇十五子胤禑、皇十六子胤禄、皇十七子胤礼等，就选择了中立，不仅不去参与皇位争夺，也不支持其他阿哥们登上皇位，进而选择了中立。
而他们之所以选择中立一方面是对于自己能力和实力有着清晰的认识，其中像十五阿哥、十七阿哥这样，生母都是汉人妃子，在后宫中本就是弱势的一方；另一方面就是来源于受到了比较好的教育和保护，比如皇十二子就是苏麻喇姑抚养教育的，皇十六子又是过继给了庄亲王博果铎家，也就没有参与夺嫡。
最终，四阿哥胤禛成为“九子夺嫡”的最终胜利者，登基为雍正皇帝。对于参与了“九子夺嫡”的康熙皇子们，除了自己的支持者怡亲王胤祥，雍正都予以了残酷的，大都结局非常的悲惨。
而对于那些没有参与“九子夺嫡”的这些兄弟们，雍正则采取了截然不同的态度，不仅得到了雍正的封赏，还得到了雍正的认可与重用，反而在雍正在位期间获得了比较好的待遇和结局。特别是其中的胤禄和胤礼，是雍正除了胤祥之外最为信任和倚重的兄弟，不仅获封亲王爵位，还在雍正去世后成为雍正亲封的顾命大臣，全力辅佐新登基的乾隆皇帝。
