实际上，从阶层属性而言，编剧很隐晦地表达了剧中的霸凌团体并不是真正的上位者，而建筑公司总裁河道英才是真正的上层阶级。
而对于这个“表面亲切，要仔细看才能发现是狗崽子”、被男主角评价像是“GQ杂志一月刊17页的男人”，在善恶交界中究竟能发挥怎样的能量，剧中做了大量留白处理，也让人有足够的现实想象空间。
而杀死男主角父亲的囚犯是一个强奸犯，因手臂受伤出现在急救室里，因为他犯下的罪行，没有人愿意救他。院长出现后，立马开始急救，他认为审判罪犯是法院的事。但囚犯却在救治结束后，一刀割开了院长的颈动脉。仅仅是因为在手术开始前，院长让助手打电话给儿子说，约会取消。“那小子总爱吃泡面”。
“我坐在病床上快死了，他还在担心自己儿子吃泡面。”囚犯如此解释自己的行为。不仅如此，他在狱中不断给院长儿子——也就是男主角寄威胁信，仅仅是因为想见这位院长做手术前也想见的儿子。
剧中描写这种潜藏而深刻的恶，如同手术般的精度和深度。因为这很可能是一种弥散于你我身边的恶，它没有动机，无差别，却又难以识别。
“水太冷了，等到春天再死吧”
2022年12月30日，Netflix上架了《黑暗荣耀》的第一季。剧情围绕文东恩中学时的复仇经历，到十几年间如何为复仇之路铺垫展开，更像是一部“复仇前史”。而到了第二季，她才会正式发起行动。
剧情的看点在于，她会以何种方式复仇，力度是否让人满意，朴妍珍等人会受到怎样的惩罚，如何反击，复仇最终会成功还是失败。能否精彩而令人信服地完成这些问题，是观众内心潜在的期待，而如何设计这些剧情，则展现了创作的高下之分。
就《黑暗荣耀》而言，个人认为金恩淑最需要解决的一个元问题是，如何赋予“以牙还牙、以眼还眼”式私力复仇以正当性。当受害者报仇成功，手上也沾上鲜血，是否也该受罚，更为重要的是，他或她要如何面对自身已然受损的生命主体性。
换句话说，判罪和施罚，原本是为了体现神的公平与正义，是唯有神才拥有的权力。而现代社会，则倚靠律法和道德的约束。在社会救济机制失效后，借助于私力的复仇饱含人性的快感，却也包孕着罪恶和残忍，很容易释放出人的兽性。关于这个问题，在韩国电影史中，就有朴赞郁的“复仇三部曲”进行过深刻的探讨。
要回应这些问题，某种程度上是反戏剧，更是反“爽剧”的，却是无法回避的道德命题。因此在常见的复仇电视剧中，受害者最终要么选择“放下屠刀”，与施害者达成和解，要么在复仇成功后选择自杀，而这两种结果显然都是“反爽剧”的。
因此，在《黑暗荣耀》的结局中，金恩淑对这一元命题给出了令人惊喜的探索——最终能解决罪恶的，是善和希望。这并非一种老掉牙的套路式书写，而是从剧情一开始便有意识如拼图一般嵌入其中，对善恶命题进行深入探索的创作自觉。
比如，处理文东恩的复仇动机时，导演（虽然他本人近期深陷霸凌丑闻中）曾解释，他有意将霸凌场面拍得足够真实骇人，这样才能让人性能恶到何种地步感同身受。而事实上，剧中的霸凌情节也取材自2006年韩国清州市一所女校发生的校园霸凌事件。据韩媒报道，该校的一名女中学生K以不遵守约定等理由，用电棒卷烫伤同学，甚至用发夹刮伤其胸口、用棒球棒殴打。由于行为恶劣，清州地方法院对K发布了拘捕令。
极端的恶，文东恩全身被直发夹烫伤留下的终身伤痕，以及老师、家长、警察等保护屏障的失效，是观众能全然理解、共情复仇动机的基础。而剧中，编剧也借男主角之口，表达了对受害者心理更深入的思考，“有些人通过原谅，而有些人通过复仇，只有找回这些才能回到原点。只有回到原点后，东恩的19岁才能真正开始。”
具体到复仇行为本身，文东恩的行动实际很少亲自动手，更多是借助于恶之同盟的脆弱性，俗称让恶人互捅刀子。文东恩只是递刀子，或者说是引导他们发现刀子的人。
事实上，脱离校园环境，过去拥有绝对力量的霸凌团体在权力关系中已不占据绝对优势，因为他们拥有的社会关系、体面地位已经更多，害怕失去的东西也更多；而从泥淖中拼命生长而出的受害者，显然比不费吹灰之力就可拥有一切的他们拥有更坚强的意志、韧性、头脑和决心，因此也更有力量。恶的同盟充满算计、自私、狡诈、欺辱和欲念，只要顺应它，自然的潮水便会令其顷刻瓦解。
而所有的救赎都是从爱开始的。“在这个世界上别太依赖任何人，因为当你在黑暗中挣扎时，连你的影子都会离开你。”——《魔女宅急便》
在第一季，走投无路的文东恩曾经到汉江自杀，在自杀未果后，她下决心走上了复仇之路。绝境之中，她曾在独白中说，当时如果有一个人帮过自己，结局是否会不一样——到了第二季的结尾，我们知道了答案。她遇到过好人，在汉江水中，遇到曾萍水相逢的丧子老奶奶，文东恩出于人性本能扑过去把她拼命拉上了岸。在岸边，老奶奶对女主角说出了全剧最令人动容的一句话，“我刚看到你也在那里脱鞋进去的。不过，孩子，水太冷了，我们等春天到了再死吧。”
最终能将人从恶中解救而出的，是人性的爱与希望。
事实上，她遇到了不止这一个好人，而是很多很多好人，比如陷于家暴之中的困境女性、被反社会人格罪犯夺去父亲的医生男友，爱本身不局限于血缘关系，甚至亲人就是最大的加害者，但真正出于理解和支持结成的同盟，会比因利益而结盟的关系更加坚不可摧。而对于善的探讨，编剧也借医生母亲之口，给出了更深入的思考：“我发现盲目的善意和伦理规则，只不过是华而不实的荣耀。”
《黑暗荣耀》的成功或许就在于，将所有类型元素都放置得近乎完美。正如十两欢所说，如何平衡情感、节奏、人物和反转，是非常考验功力的。“我难以想象金恩淑是怎么把所有这一切都平衡得如此完美，不是剧集本身完美，而是把这些元素摆放到这样的位置，控制到这样的程度，堪称完美。”
《黑暗荣耀》第二季播出后，除了褒奖，也有不少评论者从性别角度提出批评。除了女演员毫无必要的大尺度露点，更有不少观众指出，到了第二季，无论男主角还是妍珍的丈夫都被戴上了滤镜，“实际上消减了女主角的努力，某种程度上把她拉回了玛丽苏故事女主的框框里”。但需要指出的是，与其说这是一种偶像剧编剧的写作惯性，不如说是一种社会惯性。因为任何无意识的厌女表达，都是一种社会环境的反映，除了创作者的自觉，也有赖于社会环境中每一个人的持续审视和自觉。
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